"NO SÉ NADA SOBRE SOCIEDADES SECRETAS ESPAÑOLAS, SI ES QUE VERDADERAMENTE EXISTEN"

Nace en Madrid en 1949, realiza en los años setenta películas amateur de animación. Trabaja en pequeños papeles de actor y como montador, director de fotografía o jefe de producción en numerosos filmes y cortometrajes.

Es historiador y miembro de la Asociación Española de Historiadores de Cine, habiendo publicado numerosos artículos en España, Francia, Alemania e Italia, así como los libros: "La técnica de dirección de F. W. Murnau" (Murcia 1990) y "los Proverbios Chinos de F.W. Murnau" (Filmoteca Española 1992).

Trabaja como colaborador de la Filmoteca Española, dirigiendo restauraciones de cine mudo español y alemán, habiendo presentado en 1996 en la Berlinale su restauración de "Fausto" de Murnau (1926).

Ha sido asesor del film "La Sombra del Vampiro" que sobre el rodaje de Nosferatu ha dirigido en Luxemburgo Elías Merhige para la productora de Nicolas Cage.

Ha realizado numerosos cortometrajes, entre los cuales merece la pena destacar "la Dama del Bosque" protagonizado por Cecilia Roth y José Luis Aguirre.

Entre sus largometrajes se cuentan "El Buscón" (1975) y "El Lado Oscuro" (2000).

Este último trabajo de Luciano entra de lleno en el genero Fantástico-Terrorífico y cuenta entre sus protagonistas con el incombustible y ya mítico Paul Naschy, Kiti Manver, Oscar Ladoire y Zoe Berriatúa. El guión, del propio Luciano cuenta una atractiva historia de asesinatos y vampirismo auspiciados por una secta alucinante.

GXXI.- ¿Quién es Luciano Berriatúa?

L. B.- Dirijo cine y me apasiona el hermetismo.Desde 1977 trabajo sobre la obra de Murnau, primero en la restauración de Nosferatu, más tarde de Fausto para la Filmoteca Española y actualmente, para la F.W.Murnau Stiftung de Wiesbaden en la restauración de Der letzte Mann (El Ultimo) y Tartüff.

He escrito un libro "Los proverbios chinos de F.W.Murnau" y muchos artículos.

En 1997 viajé por toda Alemania y por las republicas Checa y Eslovaca para rodar una serie de cuatro horas sobre Murnau y visité todos los lugares donde se rodó en 1921 Nosferatu. Contacté con miembros de la sociedad secreta que produjo el film.

GXXI.- Háblanos de tu papel en la realización del film que sobre Nosferatu de Murnau ha producido Nicolas Cage.

L. B.- En 1998 presenté la serie en el festival de Bolonia (Italia, Kevin Brownlow y David Gill lo vieron y me pidieron una copia porque preparaban la presentación en Inglaterra de su versión de Nosferatu con nueva música.

Cuando Nicolas Cage empezó a preparar su proyecto "Shadow of the Vampire" consultó a Kevin Brownlow y éste le envió mi vídeo.

Pocos días después recibíamos en la Filmoteca Española una carta de su productora Saturn. Nicolas Cage quería que les asesorase y que su director Elias Merhige se pusiera en contacto conmigo.

Elias vino a Madrid y nos encerramos varios días para estudiar el proyecto.

Se mostró muy interesado por las relaciones del film con las ideas ocultistas de Albin Grau, productor y promotor de Nosferatu y Gran Maestre de la sociedad secreta Fraternitas Saturni. También le asesoré sobre muchos detalles útiles para su trabajo con John Malkovich y sobre muchos detalles del rodaje ,como la indumentaria de Murnau, el uso de gafas oscuras o el ambiente de luz verde que se vivía en el plató por el uso de lámparas de vapor de mercurio.

Llegamos a hablar de todo, hasta de las marcas de cigarrillos que consumían en esos años.

Poco después empezó el rodaje en Luxemburgo.

Elias me enviaba a sus técnicos a Madrid. Venían de Hollywood a Luxemburgo y paraban en Madrid para venir a mi casa.

El decorador y su esposa Leigh y Carla Mc Closkey sometieron a mi juicio las láminas y cartas cifradas que aparecerían en el film, sin gran relación con el trabajo de Grau, y se mostraron muy interesados por mi colección de libros de Alquimia.

Creo que nos olvidamos de Murnau y sólo hablamos de Alquimia.

Finalmente se mostraron muy insistentes en que asistiera a las reuniones sobre Alquimia que todos los viernes organizaban en Hollywood y a las que asistía Stanislas Klossowski de Rola que también les había asesorado para sus láminas.

Yo prometí que ya me acercaría por allí algún viernes que otro.

Cuando el film estuvo terminado me llamaron para asistir a un pase superprivado en Fotofilm organizado para que lo viera Malkovich que rodaba por entonces su film en Madrid, pero yo estaba en París dando clases en la Universidad París 8.

Y aún no la he visto.

GXXI.- Tras veinticinco años has vuelto a rodar tu segundo largometraje, su título, harto significativo, EL LADO OSCURO ¿De qué va?

L. B.- No sé si es mi segundo largometraje o el tercero, ya que tengo casi acabado otro que llevo rodando a trozos desde 1984 y en el cual se ve como los actores van envejeciendo realmente. Se llama "La maldición de Horus" y es una maldición del Antiguo Egipto que le cae a una familia madrileña con la entrada del nuevo Eón de Horus. Espero terminarla un año de estos.

"El lado oscuro" va de una sociedad Teosófica que se dedica a estafar a la gente organizando falsos viajes astrales. Mi hijo Zoe Berriatúa es el protagonista. Vive feliz con su novia Amara Carmona hasta que un día le llaman por teléfono y le dicen que su padre, al que no ve desde niño, ha muerto y le ha dejado una fortuna.

El padre, que interpreto yo mismo con el pelo rapado a lo Crowley, se dedicaba al satanismo y todos sus bienes están siendo administrados por VASA (Viajes Astrales S.A.), una siniestra sociedad dirigida por Paul Naschy, Kiti Manver y Manuel de Blas.

La película cuenta la lucha entre Zoe y los miembros de la secta que le hacen viajar al más allá y le poseen a través de una muchacha vampiro que le seduce.

Esa es la historia, más o menos. Para saber más tendrás que verla en el cine.

GXXI.- ¿Cómo ves el Cine Fantástico actual, ya en el siglo XXI en relación con ese cine fantástico que tanto te ha fascinado y del cual eres quizás uno de los especialistas mundiales mas reputados?

L. B.- Siempre me ha gustado el cine fantástico y en los últimos años se han visto películas magníficas en la línea de las mejores producciones clásicas.

Me encanta el cine de efectos especiales y los grandes rodajes en estudio. Actualmente el abanico es más rico que en los años cincuenta, sesenta y setenta, pero últimamente hay un dominio demasiado fuerte de los ejecutivos que intervienen en los guiones destrozándolos como han hecho con "El hombre sin sombra".El cine fantástico debe quedar en manos de quienes viven realmente esos mundos.

GXXI.- Háblanos de la sociedades secretas y el Cine Fantástico en España.

L. B.- Yo de eso no sé nada. Apenas si tengo conversaciones de ese tipo. Hay cineastas amigos como Lledó que ha abandonado el cine para dedicarse íntegramente a la escritura sobre arte y alquimia y a las actividades masónicas. Udolfo Arrieta cuando aún era Adolfo me comentó algo de la influencia ocultista sobre su obra de Jean Marais (que salía en uno de sus films mas simbólicos y oscuros) y ante todo de Jean Cocteau, que, como es sabido, era rosacruz.

Hay algún cineasta como Pablo Llorca que realiza un cine fantástico y oscuro muy cargado de simbolismo y que ha sido fuertemente influenciado por films crípticos como "El rey de las rosas" de Schroeter, influencia que nos ha hecho amigos y que me ha llevado a intervenir como actor en un pequeño papel de su última película "La espalda de Dios". He conocido a directores como José Antonio Ramos cuyo "Nous" es un sorprendente largometraje sobre una medium viajando a vidas anteriores y a quien he acompañado a sus conferencias ocultistas. Pero realmente no sé nada sobre sociedades secretas españolas, si es que verdaderamente existen.